{"id":2182,"date":"2025-05-16T23:37:10","date_gmt":"2025-05-16T23:37:10","guid":{"rendered":"https:\/\/noticias1440.com.ar\/?p=2182"},"modified":"2025-06-04T23:38:53","modified_gmt":"2025-06-04T23:38:53","slug":"the-pretenders-cerro-anoche-en-el-movistar-arena-una-magistral-secuencia-de-conciertos-extranjeros-producidos-por-la-firma-ake-music-en-argentina-en-tan-solo-tres-semanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticias1440.com.ar\/?p=2182","title":{"rendered":"The Pretenders cerr\u00f3 anoche en el Movistar Arena, una magistral secuencia de conciertos extranjeros producidos por la firma Ake Music en Argentina en tan solo tres semanas"},"content":{"rendered":"

La banda de la veterana guitarrista, cantante y compositora Chrissy Hynde regres\u00f3 a este pa\u00eds tras su primer show en marzo de 2018 como n\u00famero de apertura a Phil Collins, gran noche para los amantes del rock mucho m\u00e1s cercano al post punk y la new wave.<\/h2>\n

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(Capital Federal \u2013 Viernes 16 de Mayo de 2025)<\/strong> Buenos Aires, pero m\u00e1s precisamente la Capital Federal vive ins\u00f3litamente por estas horas una in\u00e9dita crisis de estadios o lugares de conciertos, curioso problema que debi\u00f3 afrontar la exitosa productora Ake Music a la hora de establecer un sitio para el show del gran grupo norteamericano \u201cThe Pretenders\u201d, banda que termin\u00f3 tocando en un lugar que sin dudas le qued\u00f3 bastante grande para la habitual cantidad de seguidores que suelen seguir a este conjunto. El estadio Obras desde las remodelaciones de acustizaci\u00f3n antes de la pandemia finalmente qued\u00f3 al borde de los 4500 espectadores, el Auditorio Sur es un estadio muy lejos de la actividad porte\u00f1a y su contexto edil\u00edceo deja bastante que desear, mientras que otros lugares al aire libre durante oto\u00f1o e invierno resultan impracticables para su utilizaci\u00f3n, por la inevitable adversidad clim\u00e1tica de sus temperaturas durante la noche. Por eso para los productores, hoy el gran problema es tener previsto un espect\u00e1culo para 6000 o 6500 personas, porque el \u00fanico lugar donde realmente un show de esa cifra de asistentes rend\u00eda en plenitud era el Luna Park. Este estadio que durante muchos a\u00f1os estuvo regenteado por Tito Lectoure y luego por su hermana Ernestina, a fines del 2024 luego de una licitaci\u00f2n fue dado en concesi\u00f3n por la Soledad Salesiana y el Arzobispado de Buenos Aires a la conocida productora DF Entertainment. Como surgieron problemas entre lo legislativo y los dise\u00f1os que fueron presentados, incluyendo la habilitaci\u00f3n para una demolici\u00f3n interna muy discutida, ese lugar actualmente no est\u00e1 disponible, am\u00e9n de los reclamos vecinales para que el \u201ccoliseo de box\u201d no sufra esa clase de mutaciones arquitect\u00f3nicas, por lo cual en ese laberinto de problemas, la m\u00fasica hasta nuevo aviso perdi\u00f3 un important\u00edsimo court para realizaciones musicales.<\/h2>\n

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A la productora Ake Music no le qued\u00f3 otra que utilizar el Movistar Arena, un moderno y complejo espacio creado con todas las normas t\u00e9cnicas del nuevo milenio dise\u00f1ado para 15 mil espectadores, un sitio que duplica el promedio de asistentes habituales de la banda liderada por la veterana artista de los Estados Unidos. Ante este contexto operacional, el talentoso empresario Aquiles Sojo prefiri\u00f3 no sacrificar la calidad de \u00e1mbito y estructura t\u00e9cnica que posee el court inaugurado a fines de 2018 en Villa Crespo, utilizando para el recital de \u201cThe Pretenders\u201d, el formato de \u201cStadium B\u201d (el formato B del lugar), con una capacidad estimada en 8000 espectadores, un poco m\u00e1s de lo que lleva una formaci\u00f3n de estas caracter\u00edsticas, situaci\u00f3n que depar\u00f3 cierta desigualdad operativa porque cercana a las 21:00 horas, anoche ese espacio reformateado sin la segunda bandeja de plateas altas luc\u00eda con unos pocos claros, y algunas filas vac\u00edas al fondo del campo sentado. Esta muy claro que m\u00e1s all\u00e1 del prestigio que tenga \u201cThe Pretenders\u201d, este grupo que acumula 48 temporadas de conciertos no tiene en Argentina una audiencia excesivamente numerosa a esta altura de su carrera, tomando en cuenta que como tal, reci\u00e9n vino hace siete a\u00f1os y n\u00f3 como n\u00famero principal, cuando toc\u00f3 en el Campo de Polo de Palermo en el 2018 antes de la despedida mundial de Phil Collins de los recitales. Muy cerca de las veinte y cuando el clima tampoco ayudaba mucho con el inicio de una fuerte llovizna, hab\u00eda apenas unos \u00a05700 asistentes y en esos 60 minutos previos al arranque, llegaron al moderno court solo unas seiscientos personas m\u00e1s, dejando en claro que el show transcurrir\u00eda en un espacio algo despoblado para lo que es el total permitido por el dise\u00f1o autorizado oficialmente.<\/h2>\n

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Con menos estructura de empleados en los ingresos por el volumen de tickets vendidos y el arribo de la mayor\u00eda bastante antes de lo previsto, la gente escuch\u00f3 a un grupo local que abri\u00f3 el evento, una insulsa banda que solo toc\u00f3 por legislaciones vigentes para esta clase de espect\u00e1culos, aburriendo sobremanera al p\u00fablico, que miraba a sus costados notando la ausencia de gente en diversos sectores mientras llegaba el inicio del concierto central. Sin perder un segundo y ci\u00f1\u00e9ndose al protocolo previsto, se escucharon algunos acordes del tema \u201cShiftting Gears\u201d, de la pel\u00edcula \u201cBullit\u201d protagonizada por Steve Moqueen, tras lo cual emergieron al escenario todos los m\u00fasicos para iniciar su esperada presentaci\u00f3n en la Argentina. Hoy \u201cThe Pretenders\u201d est\u00e1 integrado por el bajista Nick Wilkinson, Martin Chambers en la bateria y James Wallbourne en la guitarra l\u00edder, acompa\u00f1ando a Chrissy Hynde en la voz principal, guitarra r\u00edtmica y arm\u00f3nica. Esta banda no tiene teclados ni otra clase de instrumentos, por lo cual si no hay un engranaje correcto entre sus partes despu\u00e9s de un cierto per\u00edodo de tiempo de ejecuci\u00f3n y buenas ideas creativas, las cosas pueden volverse un poco mon\u00f3tonas. El cuarteto de rock rinde si la arquitectura central de sus canciones resulta original, renovada y din\u00e1mica, algo que aqu\u00ed no ocurre demasiado, en post de permitirle al \u201cguitarrista estrella\u201d un lucimiento que a juzgar por lo sucedido, asoma en la ocasi\u00f3n totalmente excesivo. Sin embargo todo eso no opaca el espect\u00e1culo, centralmente porque la que provoca sin dudas la emoci\u00f3n m\u00e1s importante en este show es la mism\u00edsima anfitriona, ofrendando con su conducta con la audiencia y centralmente por sus maravillosas cualidades vocales, esa onda que requiere de su presencia. Para mal de males, la ausencia de p\u00fablico en ciertos sectores del estadio complica el sonido, porque en la cabecera opuesta comienzan a escucharse fuerte los ecos de la bater\u00eda interpretada por Chambers, molesto rebote ocurrido porque los golpes no tienen contra que amortiguarse.<\/h2>\n

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La primera mitad del concierto transcurre con mucha parsimonia con los flamantes tracks relacionados con sus publicaciones m\u00e1s recientes, secuencia donde desfilan canciones con muy distinta intensidad como \u201cHate for Sale\u201d, \u201cTurf Accountant Daddy\u201d, la a\u00f1eja \u201cKid\u201d y \u201cMy City Was Gone\u201d. Hynde se acerca lento al micr\u00f3fono y recuerda al fallecido m\u00fasico Johnny Thunders, a quien dedica el tema \u201cThe Buzz\u201d, un desfile de obras que tienen al guitarrista James Wallbourne aprovechando cada parte de las canciones que reclaman el solo de su instrumento. Al principio con cierta humildad, conducta que lentamente se va esfumando apenas gana en confianza, transformaci\u00f3n que torna a esa parte de los temas en una situaci\u00f3n inc\u00f3moda, porque el guitarrista se olvida que la canci\u00f3n es mucho m\u00e1s al fin de cuentas que ese lucimiento personal. Haciendo canchereadas como correrse hasta el borde del escenario y mostrar su instrumento a las tribunas, volver de manera imprevista y seguir haciendo m\u00e1s monigoteadas por m\u00e1s que toque muy bien, el asunto pasa de leve a muy pesado. Sumando a esa torpe grasada egoc\u00e9ntrica de creerse el due\u00f1o de la fiesta, alcanza niveles insoportables cuando imita el m\u00edtico paso de Chuck Berry mientras luce unos brillantes zapatos blancos\u2026cinco n\u00fameros m\u00e1s grandes que su verdadero tama\u00f1o. Circense e insufrible, igual recibe segundo a segundo el apoyo de su contratadora, quien prefiere esa paup\u00e9rrima exteriorizaci\u00f3n, a tener que tocar con nuevos m\u00fasicos a esta altura de su muy desgastada carrera.<\/h2>\n

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Encarando un rock sin demasiada arquitectura innovadora, lo m\u00e1s sorprendente es como canta Chrissy Hynde, dejando en claro que su garganta est\u00e1 perfecta, mostrando en buena parte del listado de canciones que los a\u00f1os no han pasado para esa voz muy propia de una soprano y no de una rockera con bastantes guerras sobre sus hombros. Pasan canciones de distinta intensidad el\u00e9ctrica en vivo como \u201cPrivate Life\u201d, \u201cBoots of Chinese Plastic\u201d, \u201cThumbelina\u201d y \u201cTalk of the Town\u201d, mientras el p\u00fablico celebra entusiasmado un show contundente con\u00a0 mucha energ\u00eda y buenos arreglos. Sin embargo, la ausencia de ciertos sonidos que podr\u00edan colorear estas canciones le quita variedad al clima interpretativo, tales como un sintetizador o un pedal steel, una reducida econom\u00eda interpretativa donde muchos temas lucen en el show tan parecidos entre s\u00ed por esa ausencia de una disparidad de lo estrictamente rockero. En esta ab\u00falica f\u00f3rmula de interacciones sujetas a un libreto operativo, la llegada de \u201cBack on the Chain Gang\u201d, literalmente luce como un tema m\u00e1s dentro de la lista y no como un famoso cl\u00e1sico rockpop que siempre despierta ovaciones del p\u00fablico en los conciertos. Dejando que su guitarrista siga ajeno al evento y despliegue solos m\u00e1s pirot\u00e9cnicos que musicales, Chrissy Hynde se refugia callada muy cerca de su baterista, momentos donde el tr\u00edo concreta base, ubicados muy alejados de este insufrible violero ubicado casi en la punta opuesta del extenso escenario.<\/h2>\n

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La segunda decena de composiciones depara canciones como \u201cDon’t Cut Your Hair\u201d, \u201cJunkie Walk\u201d y \u201cLet the Sun Come In\u201d, mientras el p\u00fablico mira permanentemente el escenario ante la ausencia de pantallas arriba del mismo. Finalmente llega \u201cDon’t Get Me Wrong\u201d, la canci\u00f3n m\u00e1s conocida de la artista, obra que a esta altura depara que muchos la encuadren en una de las tantas personas del esclavizante \u201cOne Hit Wonder\u201d, canci\u00f3n que despierta a la audiencia y la lleva a pararse, cantar, moverse y por supuesto filmar o tomar fotos con sus celulares. Termina el tema y se escucha la \u00fanica ovaci\u00f3n de la noche, en un recital que recupera luego cierta linealidad con \u201cTime the Avenger\u201d, \u201cNight in My Veins\u201d, \u201cMiddle of the Road\u201d y \u201cMessage of Love\u201d, con estado de \u00e1nimo muy aplacado a excepci\u00f3n de \u201cForever Young\u201d, ese cover de Bob Dylan que rompe con la monoton\u00eda que exhala la banda en ciertos pasajes, confi\u00e1ndole el protagonismo del recital a Wallbourne, un guitarrista prestigioso pero muy excedido de \u00e1reas individuales dentro de un repertorio al que le faltan otros hits, inclu\u00eddo \u201cBrass In Pocket\u201d, bella canci\u00f3n que la veterana due\u00f1a del conjunto decidi\u00f3 en la post-pandemia marginar de los listados de concierto sin ofrecer explicaci\u00f3n alguna al respecto.<\/h2>\n

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En los bises, nada fuera de lo habitual. Llega \u201cStop Your Sobbing\u201d, canci\u00f3n del grupo \u201cThe Kinks\u201d, en el cual milit\u00f3 su ocasional esposo Ray Davies, con quien tuvo una hija, un tema sin demasiado brillo ahora en la consideraci\u00f3n general. En el desenlace lo que m\u00e1s sobresale es la voz de la cantante, sin dudas hipn\u00f3tica y conmovedora, tomando en cuenta que la vocalista roza las siete d\u00e9cadas y media de vida con una \u00e1spera turbulencia de sus t\u00f3xicas relaciones dentro y fuera del escenario. Despu\u00e9s de \u201cTattooed Love Boys\u201d, deja su guitarra Telecaster y canta muy al frente \u201cI’ll Stand by You\u201d, definitivamente uno de los momentos m\u00e1s emotivos e impactantes del show. En el segundo bloque de bises, Chrissy algo cansada entona \u201cPrecious\u201d y muchos deciden en ese instante abandonar el estadio, cuando la medianoche est\u00e1 muy cerca y el tr\u00e1nsito amaga con complicarse, tras la potencial salida de las 6000 personas reunidas dentro del estadio en el final de la jornada all\u00ed en Villa Crespo. A esa altura del entretenido espect\u00e1culo, la a\u00f1eja l\u00edder Chrissy Hynde capitaliza sin dudas todas las miradas y la atenci\u00f3n del show, un recital festejado por sus ac\u00e9rrimos fans que cierra con esa rockera parsimonia del \u00faltimo seudo-hit, mientras nadie pide canciones extras en un court absolutamente despoblado a m\u00e1s no poder al filo de las 23:00 horas. Minutos despu\u00e9s, ya con la mayor\u00eda afuera, la lluvia toma el protagonismo en la ciudad y muchos buscan donde cenar tras un recital entretenido que no luci\u00f3 todo lo debido, especialmente por el \u00e1mbito en el cual transcurri\u00f3 la segunda visita del conjunto norteamericano, un recital con buenos temas en un listado algo desprolijo y caprichoso.<\/h2>\n

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El concierto ofrecido anoche por \u201cThe Pretenders\u201d en el Movistar Arena cerr\u00f3 una gran secuencia de espect\u00e1culos extranjeros desarrollados por la productora Ake Music, firma que el s\u00e1bado 26 de abril organiz\u00f3 el gran festival \u201cMasters Of Rock\u201d con los recitales de \u201cEurope\u201d y \u201cJudas Priest\u201d. Tras esa muestra del g\u00e9nero duro en Tecn\u00f3polis, los amantes del rock del viejo milenio disfrutaron primero de la gran actuaci\u00f3n de \u201cSimple Minds\u201d en el Movistar Arena el jueves 1 de mayo. Apenas 24 horas m\u00e1s tarde, otra multitud tuvo la oportunidad de disfrutar del deslumbrante show de \u201cBEAT\u201d, una formaci\u00f3n con leyendas de \u201cKing Crimson\u201d tocando el glorioso repertorio de los a\u00f1os \u201880s. El jueves 8 de mayo los seguidores de \u201cForeigner\u201d tuvieron la chance de ver a la mitol\u00f3gica banda que marc\u00f3 la escena con temas lentos inolvidables, recital en Tecn\u00f3polis que cont\u00f3 con la presencia del recordado cantante Lou Gramm. Estas seis presentaciones fueron espect\u00e1culos top que recibieron excelentes cr\u00edticas de medios y muy buena respuesta de p\u00fablico. La cartelera que contempla Ake Music, firma liderada por el empresario Aquiles Sojo, incluye para las pr\u00f3ximas semanas dos recitales del m\u00fasico ingl\u00e9s James Blunt los d\u00edas 9 y 10 de julio en el Teatro Gran Rivadavia, el regreso del tr\u00edo oper\u00edstico l\u00edrico \u201cIl Volo\u201d el 14 de octubre en el Movistar Arena y luego siete conciertos de la artista local Tini Stoessel, evento global que transcurrir\u00e1 en Tecn\u00f3polis en varios escenarios montados desde el 24 de octubre hasta el 8 de noviembre, esperados shows obviamente con localidades totalmente agotadas.<\/h2>\n

Fotos Show\u00a0 \u00abThe Pretenders\u00bb en el Movistar Arena:<\/span><\/strong><\/span>Prensa Vicky Roa 2025 (Ake Music)<\/strong><\/em><\/span><\/h2>\n

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